Material · Pintura
Óleo, papel y lo que la luz se lleva
Un óleo sobre lienzo y una acuarela no se cuelgan ni se iluminan igual. El CCI lo cifra: la humedad estable entre 40 y 60 %, y la luz, la mínima con la que aún se ve.
El óleo no es invulnerable
El barniz amarillea, el lienzo se mueve con la humedad y los barnices agrietan. El CCI (Notes 10/4) fija para pintura sobre lienzo o tabla una humedad relativa estable entre 40 y 60 %, con el 50 % como valor de consenso entre museos que se prestan obras. Las oscilaciones rápidas —encima de un radiador, frente a un ventanal que se abre— cuartean más que un grado de más.
La luz visible destiñe pigmentos; el ultravioleta embrutece el aglutinante y el barniz. Hay rojos de veladura, sobre todo en retratos de los siglos XIX y XX, que ya se han perdido en muchas colecciones. El CCI pide filtrar el UV y medir los lux en cada pared de exposición.
Cifras de museo, traducidas a casa
- Humedad
- 40–60 % estable. Evite chimenea, radiador y pared exterior sin aislamiento.
- Temperatura
- Banda de confort 16–25 °C, sin saltos. El frío excesivo vuelve quebradiza la capa pictórica.
- Óleo / temple
- Hasta unos 150–200 lux en exposición. Nunca sol directo. LED a distancia, no pegado al barniz.
- Papel, acuarela, gouache, fotografía
- Máximo del orden de 50 lux. El CCAHA recomienda exposiciones cortas y descanso a oscuras.
- Acrílico
- Más flexible que el óleo viejo, igual de sensible a la luz en pigmentos fugaces. No es «plástico indestructible».
Colgar sin dañar
- 01
Dos ganchos, no un clavo
El CCI lo dice en el cuidado básico: dos puntos nivelan y reparte el peso. El clavo tuerce y lastima el muro.
- 02
Aire sobre el sofá
20–30 cm respecto al respaldo; la obra, entre dos tercios y tres cuartos del ancho del mueble.
- 03
Papel, siempre con vidrio o metacrilato de filtro UV
La acuarela y el gouache no se cuelgan desnudos. El passe-partout evita que el cristal toque la capa.
Por qué el filtro Material separa óleo, acuarela y grabado
No es un capricho de inventario. Cada técnica pide una luz, un marco y un precio de reposición distintos. Un giclée firmado no es un aguafuerte; un óleo sobre papel no se comporta como uno sobre lino. El menú Material de la galería agrupa esas familias para que no compare lo incomparable.
Vídeo explicativo
Vídeo en preparación
Espacio reservado para el vídeo de esta guía (guia-cuadros.mp4).
Fuentes consultadas