Color
Rubia, índigo y el abrash
El rojo de una alfombra persa no es un pantone. Sale de la raíz de rubia, de un mordiente y de un baño que no se repite. Esa variación —el abrash— es la firma del tinte artesanal.
Tres plantas, casi toda la paleta
La Encyclopædia Iranica (Carpets ii) resume la paleta clásica. El rojo (rūnās) es la raíz de rubia, Rubia tinctorum, hervida y mordentada. El azul (nīl) es índigo de Indigofera tinctoria: en la Edad Media se cultivó en Kermán y cerca de Kabul; después se importó de la India; en el XX el índigo sintético sustituyó en gran parte al vegetal. El amarillo es gualda (esparak, Reseda luteola), granada, hoja de parra o cúrcuma.
El verde no es una planta: es un teñido doble, amarillo más índigo. El marrón y el negro salen de nuez, roble y, a veces, de sales de hierro que a la larga muerden la fibra: un negro pulverulento en una pieza antigua es un aviso, no suciedad.
El análisis por HPLC de rojos de alfombras iraníes del siglo XX confirma la rubia como fuente y muestra que aditivos como el qarehqurut —un lácteo ácido— mejoran la absorción y la solidez a la luz.
Qué está viendo cuando dice «rojo» o «azul»
- Rubia + alumbre
- Rojos del coral al granate. El pH del baño desplaza el tono.
- Índigo fermentado
- Azules del cielo al casi negro. No es un mordiente metálico: es una cuba de reducción.
- Gualda / granada
- Amarillos y ocres. Encima de índigo, verdes de taller.
- Abrash
- Bandas horizontales de un mismo color con distinta profundidad. Lotes distintos de lana o de baño. Señal de trabajo a mano.
- Lavado químico
- Un salto de tono uniforme, raíz y punta iguales de forma agresiva, o un campo «demasiado limpio» para la edad declarada.
Sintéticos: no son automáticamente un defecto
Los anilinos llegan a Persia a finales del XIX y principios del XX. Los hay fugaces —los primeros, que sangran o se van con la luz— y los hay sólidos, aplicados hoy con la misma cubeta y el mismo alumbre. Lo que valora un perito no es el romanticismo del vegetal: es la solidez y la coherencia con la fecha.
En casa, el color se pierde por lux × horas, no por «un rayo de sol un martes». Los textiles teñidos sensibles se exponen en museo a unos 50 lux. Traducción doméstica: nunca sol directo, LED cálido a distancia, y girar la pieza 180° dos veces al año.
Vídeo explicativo
Vídeo en preparación
Espacio reservado para el vídeo de esta guía (guia-materiales.mp4).
Fuentes consultadas